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巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.1巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.2巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.3巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.4巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.5巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.6巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.13巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.14巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.15巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.16巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.17巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.18巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.19巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 剧照 NO.20
更新时间:2025-01-16 03:11

详细剧情

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是由六个部分组成的西部题材选集电影,乔尔·科恩和伊桑·科恩利用他们独树一帜又无与伦比的视角,讲述了关于美国边境的系列故事。电影的每一章都讲述了一则独特的美国西部故事。

 长篇影评

 1 ) 过分解读:「巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣」里的西部众生相

6个故事,6种人物,1种结局,自「大地惊雷」之后时隔8年,科恩兄弟通过「巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣」再次带领我们体会西部世界弱肉强食之下的众生相。


故事一:巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣

在我过去的认知里,西部亡命之徒大都是以Strong Silence Type的形象出现,硬朗、阴沉、寡言少语甚至有点邋遢。但在这一章的故事里,随着一首「Cool Water」的渐入耳境,走进我们眼帘的却是一个白衣白马,抱着吉他边弹边唱,逍遥自在的瘦弱大叔,再加上那悦耳动听的男中音,给我的第一印象就是:和蔼可亲,人畜无害,顶多就是一个打辅助位的角色。

悠然自得的巴斯特·斯克鲁格斯

可是斯克鲁格斯一上来就是五杀,那吊炸天的操作看得我是瑟瑟发抖,这哪是辅助,完全就是国服输出位的表现啊!随后在镇上酒馆那三脚秀出天际的操作更是惊为天人,妥妥地收下了我的膝盖。或许是对手太弱,或许是自己真的是太牛逼,长期流水线式的,甚至有点儿戏的杀人操作,难免让斯克鲁格斯自负起来,而这自负也为他的结局埋下了铺垫,毕竟一山还有一山高。

巴斯特·斯克鲁格斯秀出天际的操作

接下来故事最后的两幕也是最有有趣的部分。第一幕是黑衣黑马牛仔的登场,当这种和斯克鲁格斯的白衣白马形象有着强烈对比的戏剧性角色的出现,其实就是在明示斯克鲁格斯最后的结局。

黑与白强烈的对比

第二幕是斯克鲁格斯的升天,在这里让我觉得,在西部世界的价值观里,生死往往没那么重要,那种非黑即白的公平才是首要法则。这也许是在弱肉强食的环境里,区分人和动物的最有效法则。斯克鲁格斯虽然杀了很多人,但他并没有滥杀无辜,他的每一次开枪,几乎都是在为自己争取公平。

巴斯特·斯克鲁格斯升天瞬间

说来也可笑,斯克鲁格斯的这一路砍瓜切菜,为的只不过是打一盘扑克,一盘公平的扑克。

值得一提的是,作为这部电影的开篇故事,斯克鲁格斯那直接和角色对话的表演方式,就像是把斯克鲁格斯塑造成了一位领路人,以轻松的方式带领着观众走进残酷的西部世界。

导游巴斯特·斯克鲁格斯带你走进西部世界


故事二:阿尔戈多内斯附近

强盗、歹徒,是西部故事里必不可少的一部分。付兰兰在这段故事中为我们饰演着一位强盗,一位命运多牟的强盗。抢劫银行未遂被缚以绞刑,临执行之际却侥幸得救。本以为就此逃过一劫,但万万没想到的是脖子上的勒痕还没消退又莫名其妙地被以别的罪名捉上了绞刑台。付兰兰的这番遭遇,用咱们中国的一句老话来概括就是:阎王要你三更死,谁敢留你到五更?

在这个故事里,有一幕我觉得最值得我们去品味。在最终的绞刑台上,付兰兰还饶有兴致地向同行的犯人开起了玩笑,用一种看淡生死的姿态坦然接受死亡的同时在嘲笑着死亡。

第一次吗?

殊不知,在西部世界里,从来都只有死亡才有进行嘲笑的权利。就在付兰兰赴死前的那一瞬间,他看到了台下一位格外瞩目的姑娘,就在他们四目对视的那一瞬间,那位姑娘对他报以微微一笑,就在这一瞬间,从付兰兰的眼光里可以看出他重燃了对生活的向往,可惜就在这一瞬间,他被行刑了,本来死而无憾的他,却在这一瞬间变成抱恨终天。这就是来自死亡最彻底的嘲讽。

让人更留恋的笑容

在西部世界黑白分明的观念里,犯罪的后果就是死亡,不是不报,时候未到。你的侥幸,只不过是因为命运还没将你玩透。


故事三:饭票

饭票,这是6个故事里名字起得最惟妙惟俏的,恰到好处地形容了故事中两位主人翁之间的关系。在这个故事里,连姆-尼森是一个流动剧团的老板,但这个剧团只有两个人,他和一位没有四肢的演员。他们之间谁都离开不了谁,老板需要依靠演员来挣钱,演员需要依靠老板来照顾自己,两人之间达成了一种互惠互利的共生关系。

讲出来你可能不信,但这真实哈利波特的表哥达利

在刚开始的时候,剧团的每次演出都可谓高朋满座,但随着观众对演员好奇心逐渐消退,来看演出的人越来越少,剧团的收入也随之减少。正当剧团老板为这事惆怅的时候,他看到了新的希望:一只会算数的鸡。

在老板把鸡买下来的那一刹那,其实就宣告了演员即将被抛弃的命运。只不过,在西部世界,抛弃就意味着死亡。剧团老板在抛弃演员前的那个微笑,可谓是整部电影最让人感到恶心的瞬间,完美诠释了龌龊之徒那卑劣之相。

一个足以让你恶心好几天的笑容

在我看来,没有四肢的演员是一种极端的象征手法,象征着那些弱小,需要依靠别人才能生存的人。在西部世界里,弱小可以生存,但前提是必须提供价值,没有价值,即便是人,连鸡都不如。


故事四:黄金谷

很多闯进西部世界的人都揣着一个淘金梦,而这个故事正式是关于一位淘金者的故事。其实这个故事很简单,就是一个螳螂捕蝉黄雀在后的故事。这个故事特别之处在于,科恩兄弟为观众展现了和之前三个故事截然不同的西部景象:青山绿水、鸟语花香,伴随着淘金者那悠然自得的歌声,仿佛构成了一幅人与自然和谐共处的景象。

别样的西部风光

但在这个故事里,我想和大家重点探讨的是那只多次出现的猫头鹰和只在故事前后出现的驯鹿。在西方文化里,驯鹿象征着自然、和谐和吉祥。在故事里,随着淘金者的出现,大自然的和谐被打破,驯鹿离开;随着淘金者的离开,大自然重归和谐,驯鹿回归。这多少有点是讽刺人和自然和谐共存是不可能的。

自然、和谐的象征

猫头鹰则是智慧女神雅典娜的化身,象征着智慧、理性和公正。在这个故事里,多次出现的猫头鹰就像守护者一样监视峡谷里的一切,在淘金者走进峡谷的时候,它出现了;在淘金者偷鸟蛋的时候,它出现了;在淘金者被袭时候,它出现了;在淘金者离开的时候,它出现了。它的出现就像是在默默地替大自然把持着这峡谷里的公义,监视着你的一举一动。

在看你,一直在看你

在西部世界里,仿佛总有东西拿着公义的标尺在监视着你,它可能化身为猫头鹰,也可能化身为别的东西,但可以肯定的是,你无法逃过它的眼睛,你所做的一切都经由它交向命运进行裁决。


故事五:不安的女孩

你试想一下这样的情景。在西部草原漫长的迁徙旅途中,你的哥哥,也是你唯一的亲人因为霍乱突然去世,身无分文的你,在这前不着店后不着村的情况下,你会怎么办?对了,而且你还是个少女。

不安、惶恐甚至绝望的感觉是不是油然而生?然而这让人措手不及的境况就本故事的主角,爱丽丝小姐所需要面对的。

不知所措的爱丽丝

爱丽丝进行这次迁徙的目的是为了嫁给一位素未谋面的陌生人,好让他哥哥能因此找到工作。在这里可以看出,爱丽丝的人生并不由自己掌控。随着哥哥在旅途中病逝,她的命运看似重归自己掌握,但举目无亲、身无分文的她不得不把她的命运再一次送到另一个男人的手里——纳普先生,一个只要她愿意嫁给他,就帮她摆脱困境的男人。虽然他们二人在随后的信仰交流中彼此萌生了爱意,但纳普先生的这种趁火打劫的做法实在让人鄙夷。随着爱情的萌生,爱丽丝感受到了此生从未有过的安全感,并在故事里第一次展现了笑容,那种发自内心的笑。

可是就在爱丽丝以为自己的人生就此好转的时候,顽皮的命运却向她开起了玩笑,而她却没能熬过这个玩笑。

在西部世界里,在旧社会男尊女卑的价值观影响下,女性没有太多选择的权利,而女性的弱小更是被放大成为无助,而爱情更是一种虚无缥缈的东西。在没有可依靠对象的情况下,等待着女人的,除了被凌辱,还有一些你永远不想知道的遭遇,当然还有来自命运的嘲弄。


故事六:遗体

这是最后一个故事,也是寓言色彩最浓厚的,一则关于人接受死亡事实的寓言。

马车上的捕猎者、老妇人和法国人,可以看作是生活中的你我他,泛指普通人,而小胡子先生和克莱伦斯先生则是灵魂的收割者、摆渡人。

三位一脸懵逼的吃瓜群众

两位灵魂收割者、摆渡人

刚开始三位普通人在争执和议论的时候,这时他们对自己的已经死去的事实或许还一无所知;直到克莱伦斯先生哼唱起《The Unfortunate Lad》的时候,他们才开始感到疑惑;随后小胡子先生转弯抹角地表明他们的身份后,三位普通人才惶恐地意识到自己已经死去的事实;马车到站后迟迟不愿下车的沉寂,像是他们对人世最后的留恋。最后推开大门走进旅店,是他们对死亡这个事实的接受。

在最后推开旅店大门走进旅店的这一幕里,有两处象征符号是值得我们去品味的。

第一处是旅店的大门,大门上天使和魔鬼(公羊是魔鬼的象征)的标志预示着这里是一个审判场所,将决定他们走向天堂还是地狱。

左边天使,右边魔鬼

第二处是旅店中那道被光笼罩着的楼梯,预示着这就是小胡子先生之前提到的那条「Passage」,一条通往另一个世界的道路。

The Passage

无知——疑惑——惶恐——沉寂——接受,这可能就是人在接受自己已经死亡这个事实的过程。

在西部世界里,不管你是谁,过着怎么样的人生,死亡,都是所有人唯一的终点。


在上面的6个故事构成的西部众生相里,虽然表面上没有直接联系,但都有着同样的结局,那就是死亡。这弱肉强食、非黑即白的西部世界,更像是显微镜下的现实世界,只不过无论是哪个世界,在命运和死亡面前,人类永远是渺小的。

 2 ) 《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》中六个故事贯穿一致的主控思想是什么?

很明显,一句话便可以概括:万物的不确定性

整部电影充满了各种不确定,第5个故事道破了玄机,它也是反转最多的一个。 引用故事5中的那句台词:“不确定性,才是这世间一切的正道,我们唯一确定的只有下一世。我们所见,所触的一切,都无法确定是否为真。从古至今,有什么事是真正可以确定的?

“我们唯一确定的只有下一世。”——这句貌似不太好理解,我个人认为它的意思应该是:唯一能确定的事是我们都会死。——这句话正好对应了第6个故事,前后照应,天衣无缝。

故事6是不确定性的巅峰,也是最难懂,内涵最多的一个故事。我在思考,要不要单独来个图解?

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》我甚至无法确定片名的含义,如果片名可以改的话,我会改成《十万个不确定》

 3 ) 科恩兄弟的黑色幽默与悲悯情怀

科恩兄弟的新片《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》讲述了6个短小精悍的西部故事,本片卡司豪华,在第75届威尼斯电影节获得了最佳剧本奖。

据说这些故事的创作间隔超过了25年,一直放在一个抽屉里,最终科恩兄弟决定把它们整合起来,以合集电影的形式搬上大银幕。

本片的结构虽然分散,风格却有着科恩兄弟过往作品的影子,如《大地惊雷》的狂野西部,《醉乡民谣》的忧伤旋律,《老无所依》的世事无常......

影片以一本翻动的故事书为视角展开,6个故事互相独立,情绪上却是渐进的。先抛出暴力和幽默元素吸引观众,再用沉重、伤感的故事引起思考,最后以死亡这一终极主题收笔,翻书的人虽然什么也没有说,却一切尽在不言中。

第一个登场的主人公即是巴斯特·斯克鲁格斯,他是一名牛仔、通缉犯、神枪手。他喜欢唱歌,也喜欢用俏皮话挑衅那些看着不顺眼的家伙。

如上面所说,这个故事就是让观众爽的。

巴斯特的歌声很有西部风味儿,枪战场面更加“西部”,杀人如闹着玩儿一样轻松,甚至还有用桌板杀人这种神奇的操作。

机智勇敢的神枪手,打败了无脑粗野的杂鱼,还把这场战斗编成了滑稽的歌谣,多么典型的西部故事。

不过正所谓“人有失手,马有失蹄”,枪法再花哨,也有玩儿砸的时候。当巴斯特在一次决斗中失手,等待他的命运就很黑色幽默了。

第二个故事的主人公是詹姆斯·弗兰科饰演的抢劫犯,他本来想洗劫一家偏僻的银行,却没想到银行柜员穿着一身锅碗瓢盆组成的“防弹衣”,把他打得落花流水。

接下来,他就体会到了什么叫“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏”。

当他以为自己将要被送上绞架的时候,却意外的活了下来。当他以为自己逃出生天的时候,又稀里糊涂的被抓了起来。

巴斯特和抢劫犯的故事都很讽刺,他们以为自己是主角,是快意恩仇的江洋大盗,可是命运和他们开了个玩笑,最终他们明白,自己也不过是一个提供谈资的小丑。

后面几个故事就不那么轻松诙谐了,《饭票》和《不安的女孩》都是非常悲悯的故事,体现了丛林社会的人心险恶、世事无常。

其中连姆·尼森给我留下的印象很深,他那谄笑着、背着手走过来的样子,以及那张笑脸下掩饰的人性之恶,实在令人心有余悸。

《黄金谷》是6个故事中比较特别的一个,这个故事不仅讲了人与人的争斗,也讲了人与自然的关系。

在一片生机勃勃的山谷中,鱼群觅食、蝴蝶授粉、麋鹿饮水,大自然的万物和谐共处。 这时淘金者的歌声传来,动物们惊慌失措的逃开,人类的出现惊扰了山谷的宁静祥和。

同样是向自然索取,淘金者是取之有度的,并且自食其力,获得了好下场。而盗贼是贪得无厌的,他打算鸠占鹊巢,最终丢掉了性命。

最后人类离开了,鸟兽回来了,只留下满目疮痍和掩埋的尸体,说明了人类的发家史,就是一部充斥着内斗与破坏的残酷史。

旧西部是一个野蛮的时代,每个人都在为了生存挣扎,活着就是壮举,生存就是智慧。

在这些故事里,活下来的人老成稳重、果敢勇武、阅历丰富,死掉的人狂妄自负、软弱无力、不谙世事。

有些角色的死早已注定,有些角色的死非常突然,每个角色的死法各不相同,唯一相同的是众生皆苦。

人皆有一死,所以科恩兄弟把最后一个故事命名为《遗体》,其实更直白一点的名字应该是《死神的马车》。

故事中,几个陌生人和死神一起坐在马车上,他们彼此的信仰不同、经历不同,但最终都将前往同一个终点。

一路上,这些乘客还在喋喋不休、争执不已,直到死神讲了一个故事,他们才终于明白自己的处境,推开了那扇通往天堂或者地狱的大门。

死神说,每个人都希望自己是故事的旁观者,但总有一天自己会走进故事中。

这层寓意对整部影片形成了嵌套,当故事翻到最后一页,我们以旁观者的身份看完影片,也会想到自己在人生中扮演的角色。


本文为《暴走看啥片儿》特约稿件,作者大海里的针。如需授权、转载请联系qichangxiong@baozou.com

 4 ) 雪莱,圣经,莎士比亚,以及葛底斯堡

In the segment "Meal Ticket", Harrison begins the show with the poem Ozymandias, by Shelley; he then proceeds to quote from Genesis chapter 4 (the story of Cain and Abel), Sonnet 30 by William Shakespeare, Sonnet 29 also by Shakespeare, then ends with the Gettysburg Address, by Abraham Lincoln. When they are collecting contributions from the audience, Harrison is repeating Prospero's speech from "The Tempest", act 4 scene 1 which is also spoken at the end of a performance.

——转自IMDB的介绍

不出意外,这应该是今年最好看的电影,不要相信IMDB,不要完全相信豆瓣,相信你自己的心。丢掉理性的枷锁,“如果对人类理性所持有的信念是一种科学的理论,那么它可能在很久以前就被人摒弃了”。你须像个孩子那样去看这部电影。是的,我是说,丢掉你的条条框框,丢掉你以为是的人生经验,更别管什么被你小学语文老师荼毒的归纳中心思想,就,安安静静地听两个小时故事,仅仅是故事而已,不要附加任何你的看法和观点,然后你会发现,这部电影简直太好看了。

我一直觉得在文字诞生之前,历史是由篝火旁的故事传递的。一个垂暮的老人,用他人生的经验编织出一个又一个故事,在无数个夜晚,娓娓道来地讲述给自己的子孙,或恐怖,或悲伤,或感动,或警示,再一代又一代传递下去。那讲故事的技巧,在几千年甚至几万年的时光中,被打磨地像青铜时代的刀锋一般锐利,又深深扎进了人类的基因里,随血脉流淌,万古不息。于是即便有了文字,我们仍愿意看故事,听传奇,传颂英雄的史诗,因为,这些简直是镌刻在我们骨子里的技能。故事,在亿万次的篝火旁,被反复讲述。

而这部电影,简直就是找回了最顶级的属于故事的荣耀,两个多小时的时间中,使我如坐篝火旁,听一个耄耋之年的智慧老人讲述六个或真或假的故事,那正是人类发明电影的意义——讲述。没有任何花哨的叙事技巧,大道至简,却让你惊呼原来还能这样拍。

六个故事里,第三个 meat ticket给我的印象最深。我只想说说这个。

这个故事拍的精妙之极,如果你仔细看,会发现两个重要的特点,首先两人全程没有任何语言交流。哈里森(无四肢男人)只在表演里说过话,其他全部靠面部和眼神表情来演,奉献了不逊于任何影帝的演出。

而另一个特点则是你所能知道的哈里森的表演了拼凑了雪莱的十四行诗,圣经中创世纪的第四章该隐和亚伯的故事,以及莎士比亚的十四行诗和葛底斯堡演讲,而这些演讲被反复剪辑到每一段经历里,其实分别暗示了哈里森和男人不同时期的关系以及哈里森自己的人生。这就是我惊呼电影还能这么拍的原因。

奥兹曼迪亚斯(杨绛 译)

雪莱

我遇见一位来自古国的旅人

他说:有两条巨大的石腿

半掩于沙漠之间

近旁的沙土中,有一张破碎的石脸

抿着嘴,蹙着眉,面孔依旧威严

想那雕刻者,必定深谙其人情感

那神态还留在石头上

而斯人已逝,化作尘烟

看那石座上刻着字句:

“我是万王之王,奥兹曼斯迪亚斯

功业盖物,强者折服”

此外,荡然无物

废墟四周,唯余黄沙莽莽

寂寞荒凉,伸展四方

当我传唤对已往事物的记忆

I summon up remembrance of things past,

出庭于那馨香的默想的公堂,

I sigh the lack of many a thing I sought,

我不禁为命中许多缺陷叹息,

And with old woes new wail my dear time's waste:

带着旧恨,重新哭蹉跎的时光;

Then can I drown an eye, unused to flow,

于是我可以淹没那枯涸的眼,

For precious friends hid in death's dateless night,

为了那些长埋在夜台的亲朋,

And weep afresh love's long since cancell'd woe,

哀悼着许多音容俱渺的美艳,

And moan the expense of many a vanish'd sight:

痛哭那情爱久已勾消的哀痛:

Then can I grieve at grievances foregone,

于是我为过去的惆怅而惆怅,

And heavily from woe to woe tell o'er

并且一一细算,从痛苦到痛苦,

The sad account of fore-bemoaned moan,

那许多呜咽过的呜咽的旧账,

Which I new pay as if not paid before.

仿佛还未付过,现在又来偿付。

But if the while I think on thee, dear friend,

但是只要那刻我想起你,挚友,

All losses are restored and sorrows end.

损失全收回,悲哀也化为乌有。

——sonnet 30

When in disgrace with fortune and men's eyes 遭人白眼,命运把我羞辱- I all alone beweep my outcast state, 只身向隅,为被弃而哀哭, And trouble deaf heaven with my bootless cries, 冲聩聩苍天,我徒然惨呼, And look upon myself, and curse my fate, 反躬自顾,我将厄运咒诅。 Wishing me like to one more rich in hope, 但愿我如某君前程煌煌, Featur'd like him, like him with friends possess'd, 喜其交际宽广,容颜厮像; Desiring this man's art, and that man's scope, 机巧者、通达者,我都向往, With what I most enjoy contented least; -最为欣赏的,希望最渺茫; Yet in these thoughts myself almost despising, 但这么想,几将自身看轻, Haply I think on thee,—and then my state, 我陡然想到你,宛若百灵- Like to the lark at break of day arising 从晦暗的大地冲破黎明, From sullen earth, sings hymns at heaven's gate; 高唱着圣歌在天府门庭。 For thy sweet love remember'd such wealth brings 念及你的柔情富可敌国- That then I scorn to change my state with kings. 那君王之位算得了什么!

——sonnet 29

4:8该隐与他兄弟亚伯说话、二人正在田间、该隐起来打他兄弟亚伯、把他杀了。

4:9耶和华对该隐说、你兄弟亚伯在哪里.他说、我不知道、我岂是看守我兄弟的吗。

——圣经 创世纪 第四章

and that government of the people, by the people, for the people, shall not perish from the earth.

——葛底斯堡演说,林肯

可是除此之外哈里森的来历和两个人的关系则没有半点笔墨。而关于哈里森的身世,也只有男人和妓女上床之后,妓女问男人哈里森可曾经过男女之事,男人说只有一次。这段留白的故事技巧简直可以和伦勃朗的绘画技巧相媲美。哈里森如何会失去四肢?男人和哈里森是怎么认识?两人之前经历了什么?哈里森是不是曾有个恋人,因为失去了四肢而离开了他……这些疑问甚至可以拍成一部电视剧,然而在这里,只是一个1/6电影。

虽然有这么多留白,细节却多得令人发指。

男人帮哈里森把尿,男人在招妓时把哈里森转过去,男人把米拿来喂鸡时哈里森复杂的眼神,男人下车去桥上扔石头时哈里森恐惧的表情……值得注意的是,这些全都不是用语言来表现的。我知道你此时会想起国产电影里那可笑的字幕说明。电影,真的是可以用画面就把故事讲清楚的。而且讲的更加迷人。这种极度克制和欲说还休的技巧可以用伦勃朗的《木匠家庭》来解释:没有光的地方让有光的地方更加迷人。而有光的细节,则是在琐碎的庸俗中,逐渐找寻到神圣。

看完电影的第二天,哈里森的那句”shall not perish from earth“还是反复闪现在脑子里,再次感慨,真是一个好电影。所谓好故事就让你在听完之后默默无语地喝上一杯酒,忘了它,然后在某个夜晚,陡然想起哈里森的眼神,雪莱的奥兹曼迪亚斯,莎士比亚,该隐和亚伯,以及葛底斯堡的最后一句话。

 5 ) 向来心是看客心,奈何人是剧中人

最后一个故事是本片的“题眼”。

这部电影的形式非常像贾樟柯的《天注定》和达米安·斯兹弗隆的《荒蛮故事》。《天注定》和《荒蛮故事》都是由几个故事组成的一部电影,每个故事虽然独立,但却有相同的内核----失控与复仇。因此每个故事都是其他故事的注释,组合起来完成故事主题的阐释。

科恩兄弟的这部新作,直到看到最后一个故事《遗体》(The Mortal Remains)时,我方恍然大悟:在命运的这条不归路上,我们都抱着一颗“看客心”,谁知全是“剧中人”。而现实的残酷不仅在于我们都是“剧中人”,更在于即便你是自己“剧中”的主角,你也没有人生的“主角光环”。

这种不确定和无常的气氛营造出整部片子的荒诞感。

以下涉及剧透,小心“观看”。


影片的一开始,是一本名叫“The Ballad of Buster Scruggs”的书本,目录页展示了六个故事名。作为观众,我们可以备上爆米花或者一杯可乐,因为就是来听故事的。但品评他人的生活的时候,往往会照见自己。

第一个故事,上来就带来观感上的高涨。

主角巴斯特是个弹无虚发的“快枪手”,他精准、快速,还会弹琴、唱歌、跳舞。直到他遇到了一位比他更会吹口琴、手速更快的“神枪手”黑衣牛仔,他成了黑衣牛仔故事里“升级打怪”的配角。他的遗言很有道理“我早就该料到会有这么一天,人作不了一辈子的老大(can’t be top dog forever)。”当黑衣牛仔站在死去的巴斯特的身边,他有没有想到自己会是哪个top dog“升级打怪”的配角呢?

黑牛仔又会遇到谁呢?

第二个故事更加荒诞。

在牛仔因为抢劫银行而执行绞刑时,莫名其妙地因为一场冲突而获救,但是却因为另外一个“莫须有”之罪被执行另外一场绞刑。主角的“first time?”一问,幽默又荒诞。命运给你开了一扇窗,又把门给堵死了。他虽是主角,但到最后,他也没有等来自己的“最后一分钟营救”。

first time?

第三个故事风格走向阴郁,画面也变成了压抑的冷色调。

这个故事看得让我脊背发凉。我一再想起《围城》里赵辛楣对方鸿渐的评价:“你不讨厌,但全无用处。”这句话深深地刺痛了我,不仅是因为自己也符合“全无用处”这个特点,更在于在现今的社会,“全无用处”意味着会被社会无情地抛弃。你会雪莱的诗,你能说出莎士比亚的台词,你还能背诵葛底斯堡的演说,就算你的灵魂再有趣,可是当你的有趣不能带来“铜板”,你还不如一只会算术的“鸡”。

我们都怀着一丝的希望,最后连姆尼森在悲悯心的驱动下,带着主角和“鸡”一起上路,可最后马车里孤零零的“鸡”将这点幻象也打碎了。随着主角一起被抛入湍急的水流里的是一身无法带来收益的“无用”。

被抛弃的“人”与被选中的“鸡”

第四个故事算是这其中结局最好的一个,也是最不同的一个(大概因为这来自杰克伦敦的《黄金谷》?)。

年迈的淘金者靠智慧和辛勤找到金矿,虽然中途被不劳而获的青年击中,却最终制伏青年,抱得黄金归。可就算如此正向的一个故事,其中也包涵了人与自然关系的思考。老人的到来,惹得蝴蝶飞散了,鱼儿潜匿了,猫头鹰飞走了,小鹿也逃窜了。直到老人离开后,一切又恢复了原样。只有那那一个个大大小小矿坑却暗示着有人曾经来过、攫取过大地的矿藏。我想那老人最后得以善终在于他偷鸟蛋时的悲悯与克制,可是他终究还是拿了一个,当然是为了生存。

第五个故事最揪心。

胆小懦弱的女主在终于迎来她“赶马车夫式”的浪漫爱情时,也迎来了死亡。死亡的原因很荒诞,是典型的“戏剧性的误会”。她不是死于“凶残”的印第安人,而是死于对恐惧、对失败的“预演”。亚瑟与印第安人打斗之前,警告她看到亚瑟将要死亡时,你就要自杀,不然被印第安人羞辱致死。而混战中,亚瑟假死诱敌,杀死对手。女主就在亚瑟“假死”之际,开枪射向了自己的脑门。故事的揪心往往都在于,本来可以,本来不必。当他的未婚夫骑着马赶过来,我感到无限的惋惜。

“误会”之源

第六个故事在我看来是最精彩的一个。夕阳西下,一辆马车向未知驶去。随着剧情的推进,画面也由落日余晖的暖色调转变为夜幕笼罩的冷色调。

色调逐渐阴冷

当车上三位乘客各自在自己的经历、见识所塑造世界里各执己见时,却不知死亡即将来临。直到“死神”说出了那句话:人们对故事总是听不够,就像小孩一样,因为他们总是把故事和自己联系起来。我们都喜欢听自己的故事--只要故事里的人是我们,又不是我们--特别是最后的结局不是我们。三位乘客方逐渐明白了自己的命运,面露惊惧。我想逐渐惊惧的不止那三位乘客,还有作为“看客”的我们。这整部电影不就是导演给我们讲的故事么?导演的“玩笑”开得不小哦!我们在这六个故事里品着他人的爱恨生死,回味着自己的悲欢离合。可最重要的一点是我们即使在他人故事里照见了自己,我们仍然抱有一种念想,从不认为故事的结局就是我们自己的结局。可是一切早已注定了:在通向死亡的马车上,谁也不能下车。

never stops

而本片更现实(或者残酷)的地方在于,即使你是“剧中”的主角,你也也没有任何的“主角光环”。神枪手会遇到更强的神枪手;牛仔等不来“最后一分钟营救”;会念雪莱的诗不如会算术的“鸡”;终于迎来爱情的女主下一秒死于“误会”和恐惧;死亡的马车永不停歇。似乎只有那个勤劳、智慧又有节制的老人给了我们稍许的安慰。


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 6 ) 打到锅了!

1903年12月,制作成本仅150美元的《火车大劫案》开创了西部片这一最具美国特色的影片类型,创下连映10年的惊人纪录。一百多年来,各种风格、各种题材的西部片几乎被电影大师们一网打尽,诞生了《关山飞渡》、《正午》、《搜索者》、《虎豹小霸王》等无数经典。

《不可饶恕》(1992)掀起的高潮过后,西部片无可挽回地走向衰落。

一方面,自由派严厉审视一切包含种族元素的作品,连《乱世佳人》(1939)都被扣上种族歧视的大帽子,创作者诚惶诚恐、如履薄冰,西部片的题材日趋狭窄;另一方面,新新人类需要《复仇者联盟》这样简单、刺激、有高新科技的超现实主义英雄。

山重水复疑无路,西部片怎样才能拍出新意?

原著封面

科恩兄弟的答案充满恶趣味,新作《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》由6个独立的故事组成:

性情活泼的歌手兼神枪手所向披靡、树大招风,被更厉害的枪手解决,火爆的枪战场面与欢快的歌舞形成强烈的反差。

斯克鲁格斯灵魂升天,依旧弹唱轻松的民谣,祈祷天堂里玩牌无人作弊,观众都不知道是喜是悲。

祈祷

也许,这正是科恩兄弟想要达到的效果,人生不就是五味杂陈吗?

第二个故事非常精彩:

犹豫

一间银行突兀地开在新墨西哥州一望无际的荒原上,而且只有一个神神叨叨的老出纳,一看就是很好下手的样子。

身手敏捷的劫匪几经犹豫,动手开抢。

俗话说得好,事出反常,必有妖孽。

原著插图

果不其然,出纳是个亡命的背锅侠,浑身挂满铁锅,一边高喊“打到锅了”,一边疯狂进攻,状似疯魔,这谁顶得住啊。

第一次打劫就遇到背锅侠

劫匪的苦难才刚刚开始,绞刑一波三折不得好死:

印第安人骁勇善战,箭如雨下,刽子手纷纷毙命,顺便搭救劫匪?呵呵,你想多了。酋长做了个鬼脸,呼啸而去。

吊在树上生不如死,侥幸被偷牛贼救下,还没回过神来又再次落网被送上绞架。

这回总算可以死得踏实、死个痛快了。

已是老油条的劫匪,调侃吓得魂不附体的菜鸟:

第一次?
呵呵

不料,台下的看客中有一位美女,惊鸿一瞥,本已生无可恋的劫匪突然又感觉到了生命的美好……

千言万语,咔擦了之。

第三个故事描述一个流动剧团,哈利·米尔林扮演一位失去四肢、擅长模仿名人演讲的艺员,美其名曰“无翼画眉”,与扮演剧团经理的老戏骨连姆·尼森珠联璧合。

不动声色,意味深长,影帝级别:

XSWL

名人演说曲高和寡,生意清淡——

米尔林演技爆棚,因经理不愿替他买春而发出的悲愤之音令人喷饭:

第四个故事《黄金谷》根据杰克·伦敦的同名小说改编:

淘金老汉千辛万苦好不容易挖出金子就挨了背后一枪;

匪徒气定神闲地抽了半根烟,见老汉毫无动静才入坑,结果遭到反杀:

问题出在哪呢?吝啬。吝啬是贪婪、凶残、无耻的最佳伴侣。

因为吝啬,匪徒小心翼翼地把剩下的半根烟收好(科恩兄弟添加的这个细节非常出色);因为吝啬,他甚至不愿多打一发子弹,给了老汉反杀的机会。

作为斯宾塞的忠实信徒,杰克·伦敦信奉适者生存的人生哲学,前提条件是:在不伤害他人正当权利的情况下,个人可以充分发展。诚实劳动的价值非偷抢拐骗所能遮蔽,否则,人类文明就不会发展到今天。

第五个故事饱含哲学意味,听闻被土著俘虏的可怕下场,女孩惊吓过度,在战斗分出胜负之前就饮弹自尽。

牛仔的经验之谈凝结了无数惨痛的案例,但,尽信书不如无书,人生充满变数:女孩没想到,背水一战的牛仔也没有想到,自己单枪匹马居然打败了强敌!

最后一个故事与死神同行,哥特味十足:

论艺术品质,《与狼共舞》(1990)、《荒野猎人》(2015)远不如《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》,为何前两部斩获多项奥斯卡大奖,后者颗粒无收?

说穿了也很简单:影片不仅没有土著拯救白人的鸡汤,还涉嫌丑化土著和“身体受到挑战者”,政治严重不正确,你想拿奖,你咋不上天呢?

 短评

观感一路下滑

6分钟前
  • 翻滚吧!蛋堡
  • 还行

六个故事,结构分散却风格统一,融合了《大地惊雷》的狂野西部,《醉乡民谣》的忧伤旋律,《老无所依》的世事无常。

9分钟前
  • 大海里的针
  • 力荐

还是科恩兄弟一样的味道,还是一样的配方,画面调色美到醉人,故事结局伤到心碎,悲到骨髓,在那荒蛮的年代,生命看起来并没有承受之重,那是他们的信仰如此纯碎,坚信着下一世。

10分钟前
  • 大聪
  • 力荐

科恩兄弟的西部故事集锦,无论在美学、风格以及剧情元素上,都有很多的变化,有荒诞、黑色幽默、也有伤感抒情的。而从剧情上,也融合了决斗、抢劫、淘金、开拓、与印第安对战等经典西部元素。不过,因为是6个集锦故事,也使得影片少了长片在情感上的完整,更像是科恩兄弟玩票的东西。最爱弗兰科和佐伊·卡赞两段。

11分钟前
  • 桃桃林林
  • 推荐

第三个故事太残酷了,打炮不让看,为鸡抛同伴。

14分钟前
  • 朋克大帝
  • 推荐

科恩兄弟这套《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是一阙短片集锦。但有什么关系?单是第五篇故事,已经接近五星。一趟伴随死亡意外、互相试探、通往新希望的篷车护送,推进得有条不紊,令人心颤:一直精神紧张敏感,带着吠叫小狗的年轻姑娘,正要憧憬起美好未来,电影却以难以意料的方式曲终人散。整出电影都有肆意传奇的文学意味,我当然也同样喜欢其他几则故事,像哼着歌的神枪手——他在天堂等你们;倒霉的抢劫犯——生命多美妙呀,像你死之前看多了一眼的好姑娘);还了鸟蛋的老头子都是发生在西部的荒蛮故事。精彩,险象环生,充满谜一般的不确定性。吟诵小哥高念雪莱的《奥兹曼迪斯》,何尝不是瞬间穿越大法鲨的契约。反观最后一个故事的总结陈词,倒有些故作明白的意思——影评都被写掉了。

19分钟前
  • 木卫二
  • 力荐

3.5 前四个都不错,从荒诞歌舞喜剧到黑色幽默再突然变调成悲歌和咏叹调。最后两个稍微差点。

23分钟前
  • 陀螺凡达可
  • 推荐

老美国志异,护镖那个简直是多年所见最别致的浪漫爱情片,尤其在刚看过摘金奇缘后

24分钟前
  • 汽车大师
  • 力荐

科恩兄弟拍西部片总有一手,这部依然娴熟老练,节奏,剪辑,摄影,全部在线,很好看,每个故事的聚焦点不一样,有艰辛,苦涩,孤独,向往,荒诞,奇情,惊悚,黑色,最悲伤的是The Gal Who Got Rattled,当老牛仔打退印第安人,回到土堆后面,女孩已在恐惧中开枪自杀,刚刚露出微茫的幸福一瞬即逝,一种无法克制的悲伤弥漫开,人命啊,在荒诞与悲凉中克己求生,有时就是脆弱如风中的芦苇,咔嚓一下就折断了。

25分钟前
  • 内陆飞鱼
  • 推荐

可视为章回体,改名《米国西域恩仇录》,分为六回。第一回:此曲只应天上有,言多必失终有尽。第二回:零落岁月莫蹉跎,不抢银行不放牛。第三回:粉身碎骨全不顾,要留丧感在人间。第四回:千淘万漉虽辛苦,少吃鸟蛋始到金。第五回:曾经沧海难为水,该出手时就出手。第六回:词穷。

30分钟前
  • Fleurs.哼哼
  • 力荐

西部片集锦,风景壮阔苍茫雄浑,以古典的讲故事方式串联六个富有隐喻的故事,表象不无搞怪、古怪,其实依旧充斥着科恩兄弟式的悲凉宿命感,无论怎样抗争扑腾,最终难逃死神之手的翻云覆雨。死亡被处理得迅疾、简单、莫名甚至轻盈,最后一个故事貌似无稽,其实是对之前五个故事的总结——任你再留恋回望,到头来我们都将走向死神的宫殿。

31分钟前
  • 欢乐分裂
  • 推荐

West is full of suprises, and life sucks.

32分钟前
  • 谢谢你们的鱼
  • 力荐

一顿操作猛如虎,结果是个二百五。阎王要你三更死,多活两秒也要死。虎落平阳被犬欺,落魄凤凰不如鸡。杀人之后不补枪,绝对死得硬邦邦。遇到危险别冲动,否则后悔也没用。人生就像坐马车,该下车时就下车。

33分钟前
  • 朝暮雪
  • 推荐

典型科恩黑色寓言,西部的部分还有昆汀的感觉。最喜欢付兰兰的那个,最短最好笑。最悲伤的,应该是连姆尼森那个,特别绝望。虽然很棒但不如罗马。

38分钟前
  • LORENZO 洛伦佐
  • 推荐

好看!科恩兄弟保持水准及风格的西部片。六个电影短篇小说,有人物,有技巧,有情怀。这是Netflix投拍的又一网络大电影,证明融媒体时代正在飞速地到来,网络投资、放映、观看为主的时代不可阻挡。

41分钟前
  • 谢飞导演
  • 推荐

除了2与3,并不比Hail Caesar翻身多少

43分钟前
  • CharlesChou
  • 还行

把酒屠馆空手爆头快枪歌神升天记,锅男红番吊颈秋千红颜一笑看得开,话语形体皆物化之讲故佬终遭计算鸡更替,Tom Waits桃花源淘金独角戏命硬江湖,开荒车队日常浪漫难敌土拨鼠生死修罗场,人分几种情有多深阎王面前皆虚妄……开心残忍浪漫诗意,科恩兄弟元素齐活,好评

46分钟前
  • kylegun
  • 力荐

科恩兄弟给Netflix拍的网大,正确的打开方式应该是当美剧看吧,6集美剧,每集的风格都不一样,都是美国西部的老故事,所以叫诗选集。兄弟俩这回很随意,美学风格发挥到了极致,做剧集也更放飞自我,不想写电影剧本那样紧凑,到了Netflix手里还能做自己的导演都很强。最爱佐伊·卡赞那集,一度非常的浪漫,没想到结果却是这样的,可能这就是当年的美国西部吧,就知道在科恩兄弟的世界里不存在什么浪漫,一直就是荒诞和黑暗。

48分钟前
  • 亵渎电影
  • 推荐

或许正是因为NETFLIX的慷慨和自由,我们才得以有机会欣赏大文豪难得一见短篇小说集;无论这六个故事,是来自于他长篇写作剩余边角料,还是偶然的灵光一现;它们都体现着在剧作和调度上最一流运思,甚至我们可以说,正是因为这些短篇如此没有野心,如此不成规模甚至规格,我们也才能确认科恩兄弟是如此才华横溢,妙趣横生。

51分钟前
  • Peter Cat
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1.年度最好听&好看电影之一,或悠扬灵动或轻快俏皮或哀婉凝重的配乐,雄浑苍凉的自然景观(夜景摄影尤为出色),教科书级的视听语言,一切都恰到好处。2.西部片的经典场景如酒吧争战、街头决斗、银行抢劫、刑场斗法、淘金挖矿、对抗印第安人、马车对话等尽皆登场,但科恩兄弟标志性的存在主义哲学与黑色幽默又使其成为一部玩弄观者期望的反类型片,漫溢着荒诞、偶然、孤寂、悲怆与死亡。3.故事1颇有[醉乡民谣]之味,故事2戏谑调侃[黄金三镖客],故事3似现实版[畸形人],故事4如[碧血金沙]喜剧版变奏,故事5最完整也最无奈。故事6则令人忆及[幽灵马车],哥特风十足。4.以翻书充当首尾及转场过渡,予人阅读的快感。5.结尾赏金杀手/死神的自白(下手前先讲故事吸引人)兼具魅惑性与自反性,一如我们也终究被科恩兄弟的故事所攫住,坠入幽渊。(9.5/10)

52分钟前
  • 冰红深蓝
  • 力荐

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