1 ) “回家”是一个传奇
三年前看“回家”也是在夏季,那个夏季充斥着狂躁不安与绝望的激情,不知怎么的昨晚又翻出来看了一遍,看到一半内心早已泪雨滂沱,然而却面无表情,也许偶尔有些抽筋,反正我自己也看不到。今天下午坐在书吧发呆的时候我又想起来这部电影,猛地心痛难忍,我在想,一个人要怎样的深爱自己的爱人才能有那般孤绝的勇气和恒久的忍耐(我也曾有过么?),在这个人人为物欲疯狂的世界里,那样的爱情,还存在么?三年,三年是多长的时候,日日夜夜陪伴、照料、治疗所爱之人的尸体,对着尸体说话,想象着尸体的回答,因为他说“灵魂还留在TA体内”,因为他们相信。每一日都像是末日,每一日都期待着复活日,如此,日复一日,他重复着同样的动作。每个人都认为这是神经错乱,只有他们坚定的相信奇迹。
他是中医师,他和妻子的尸体住在香港几近荒废的旧警察宿舍里,看到开始也许有人在猜这个恐怖片讲的是一个变态的杀妻者,恐怖看点之一就是她美丽而苍白而令人毛骨悚然的尸体。慢慢看下去才明白电影中蕴含的深意。
数千年前,中国古代流传一门绝学,只要在死者气绝半日内,将之扼死,之后以针灸、按摩、药贴、洗髓等方法医治‘尸体’,三年 后便可复生。
结局是那么的苍凉,让人寒到骨髓里。导演的残忍当然是故意的。现世中多少平平淡淡油盐柴米的夫妻,他们没有这样的故事,也演不出这样的爱情,总有各种诱惑、各种纷扰来侵蚀爱情的纯洁,或者说,又有多少夫妻在结合时是真正纯洁的为了爱情?
适时而纯洁的死亡吧,为了爱情,然而有多少人有这样的勇气,又有多么渺茫的概率能让勇敢的我们遇到值得为之如此付出的爱人?据教科书上说“概率太小的东西可以忽略不计”,所以我说,这是一部绝望的电影,有一点象是发生在另外一个时空的事情。
是一个神话。一个传奇。
听片尾曲“好像在我的耳旁”,让人凄惶。我突然很想哭很想痛哭,但是理智的头脑仿佛在暗示,为不相信的事物痛哭流涕,那既矫情,又可笑。
2 ) 温情的背后是不寒而栗
看一同学在微博分享了观看评分,五星,于是马上找来看看。整个剧情在夫妻出现之前都很平淡,无非是一个闹鬼的小区,居民纷纷搬出。毫不知情的主角不幸闯入。
但是,当夫妻的故事后相信所有人都会被深深感动。两人的爱情跨越了生死,跨越了一切。整个世界只剩下对方,自己生活也只有对方才有意义,才有继续活下去的理由。感人的还在于这是一个悲剧,剧情结束时似乎让观者感叹道,他们的爱情逃过了“命”的不济,却逃不过“运”的不幸——如果不是因为新邻居警察(曾志伟饰)闯入他们的生活他们就可以带着巧克力回家看父母了。似乎这是一个人定而不能胜天的悲剧。
=============刚看时我也是怎么想的=====================
当影片结束时我一边听着片尾曲《好象在我耳旁》,一边回味着悲剧的剧情...等等..好像有什么地方不对!
对了,红衣小女孩!
小女孩很寂寞,看着男人(黎明)给女人理发,她也给玩偶理发。
小女孩对着小男孩说“你和我一起玩吗?”
小女孩是鬼,她在照相馆(其实就是奈何桥)不照相,就是不去阴间。她为何不甘心去阴间呢。
但她仅仅是因为寂寞才找小男孩玩的吗?不是的,她想一家人团聚,她在等爸爸妈妈——那个男人和女人。女人因患了癌症需要化疗,西医建议堕胎,堕掉的就是片中的红衣小女孩。
如果真的让男人治好了女人,他们两个是可以团聚,从此两人过上幸福的生活。但是小女孩不会幸福。她只有一个人。
想到这我不寒而栗。小女孩一开始找小男孩玩就是预谋好的。自己不能(不忍)亲手把父母杀死,只能假借他人之手——把新搬来的小男孩和男孩父亲卷入事件之中,通过一切看似巧合的事将自己的父母逼死。于是我们看见那一幕,一家三口幸福的团聚了,在照相馆一家三口幸福的微笑着照下一张相,团圆而幸福的共赴黄泉路。
所以我们还应该觉得这是悲剧吗?这不是悲剧,电影的结局是大团圆,我们所希望的结局只是小团圆而已。
看照相馆中照相的人,要么是面无表情,要么是低声的啜泣。但是男人女人小女孩一家三口确实是满脸的幸福和发自内心的笑容。小女孩照完相后牵着男人(她爸爸)的手离开照相馆时,回头向着小男孩开心的笑着招手道别。这是久违的一家人团聚在一起,永远不再分离的大团圆结局,而不是我们所想的那个悲剧。
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尾声:
小男孩在目送那一家三口离开后也离开了照相馆,他没有照相,他又回到了阳间。
看到这,我心中暗骂一句,果然是“有其父必有其女”啊。
当初警察(曾志伟)闯入男人家中,被男人囚禁在房内。男人对他说:“等我妻子苏醒,我再放你出去。”
小女孩是不是也对小男孩说过:“等我和爸爸妈妈团聚,我再放你回去”呢。
3 ) 《三更之回家》(比较导演剪辑版)删减的内容
—— 时长
1.导演剪辑版(带有导演及编剧评论音轨)
时长:1:00:55 (h:m:s) 正片内容约53分钟
2.正常版本(三个故事合一版本,即《三更之回家》)
时长:2:08:53 (h:m:s) 此部分正片内容约49分钟
—— 删减详情
1.伟和儿子祥仔第一次搬进房子里的镜头
房间里的几个镜头
祥仔在房间玩耍的镜头
2.伟 找他的“不会走”的手表
伟在找手表
祥仔问都不走了为啥还要戴着
3.祥仔想上厕所又不敢又睡不着
睡不着,在数绵羊
被尿憋的团团转
最后还是鼓起勇气去了
4.祥仔和伟在吃面时的一段对话
祥仔说长大要送他老爸手表
伟问为什么
并表示接受
伟教他正确的吃面方法
5.祥仔和女孩玩耍的镜头
6.伟叫他的好友警察帮忙找祥仔
7.找祥仔时哮喘发作
8.结尾女孩照完相离开后,老板问祥仔照不照相
祥仔没照,离开了
9.祥仔回到家中
回到家中
帮睡着的老爸盖上了被子
自己也上去睡了
4 ) 转自不知道哪个写的精彩影评
感觉这篇影评很不错 不知道是不是豆瓣的,貌似找不到所以在这转载下 希望我以后还能看到:
《三更之回家》里于辉的妻子海儿认为懦弱的她有深爱着的丈夫可以依赖,就是福气;而于辉认为死去三年的妻子在自己的照料下能够成功苏醒,二人从此可以一起共同生活,就是福气。 多么痴情的一对苦命鸳鸯!可是就在海儿潜意识里积极准备履行三年前自己的复活承诺的时候,就在于辉一心一意等待妻子复苏,憧憬未来美好生活的时候,他们似乎忘了一个人——三年前被他们打掉的胎儿。 影片的前半部分,我一直以为于辉是有个女儿的。那个洋娃娃似的身穿红衣的小女孩是那么的乖巧懂事,她不吵,不闹,总是静静地跟在父亲的身后,看父亲陪母亲玩耍,推母亲去散步,给母亲洗澡、剪头发……看得多了,我渐渐对于辉有些不满:他的痴情固然令人感动,但他怎么能成天只顾着照顾妻子而冷落了孩子?但当片中演到小男孩祥仔失踪后,他的父亲阿伟到于家寻人的时候,于辉冷冷地一句:“我没有女儿,我们没有孩子”时,我开始惊觉有些不对劲。随着故事的发展,当于辉趴在海儿的腿上谈到三年前为了给她治病而忍痛打掉她腹中胎儿的时候,我终于恍然大悟!难怪之前于辉总是对小女孩视而不见,难怪她小小年纪眼中却满是与年龄不符的落寞!……原来那个她根本不是人,是一个小小的鬼魂! 想那三年前,女孩的肉身虽然胎死腹中,但那小小的鬼魂却迟迟不肯去阴间重新投胎,或许是依恋,或许是不甘,总之她在父母身边默默地留了下来,这一留,就是三年。 她虽是个鬼,但毕竟只有三岁,一个三岁孩子应该拥有的东西她统统都没有,唯一拥有的只是寂寞。她渴望父母亲的疼爱,但母亲的魂魄还留在身体里,而父亲的眼中始终只有母亲一个人,他的千般关心,万般爱护,都是属于母亲的,而她在父母的心中,只有一个模糊的印象,虽曾是他们爱情的结晶,但因胎死腹中,所以连她长什么样都不知道,自然也就谈不上有多深的感情。父亲一心一意地等待着母亲的复活,好重新有一个属于他们的孩子,她只能眼睁睁地看着父母生活在自己的世界里,甚至还有点自得其乐,而她——他们的女儿,却成了局外人,连一个拥抱都要不到!她最终会什么都没有,有的只会被渐渐遗忘,没有人想念她,没有人在乎她,她就如空旷走廊旁班驳墙壁上那个涂鸦图中的小女孩一样孤单……所以,她感到寂寞。r>于是她向新搬来的小男孩祥仔发出了邀请:“你陪我一起玩啊!”这是一个天真的蛊惑,很难说她是有心还是无意,虽然是个鬼魂,但她毕竟只有三岁而已。——一个三岁的孩子能有多少心计和城府?或许她的初衷不过只是因为寂寞,但她的这一步却粉碎了父母苦盼了六年眼看就要到手的幸福,但却意外成全了她“家”的渴望。黄泉路上,她从此不再孤单;阴曹地府里,她终于一家大小团圆。 什么是福气?对于小女孩而言,有父母的疼爱,有“家”就是福气。 影片的结尾,在照相馆里,于辉、海儿和他们的三岁女儿,一家三口照了张全家福,镜头里,照片上, 他们笑靥如花。 他们终于“回家”了。
5 ) 夜太黑,回家的路太长
看之前知道的,说一个中医将妻子的尸体藏在家中,天天用中药泡澡,希望她醒过来。听听觉得颇为吓人,但也仅此而已,看了才发现,原来比你所能想得到的,还多了那么一点点。。。。。
那个于辉,谨慎小心,沉默寡言,日复一日重复一样的动作,烧开水,煮中药、小心翼翼的给妻子泡澡,温柔的说话,小声的,日复一日,同样的动作同样的话。一共三年。诡谲吗 ?变态吗?一个心理变态的医生的偏执行为?或许在拯救的背后隐藏着更可怕的真相:杀妻?!不由自主地会这样猜测。然而都不是,谜底最后揭开,一切一切原来真的只是一个爱情故事,关于执着和信念。关于爱情可以到达一个什么样的深度,忍耐可以熬过怎样长的时间。
所有的唏嘘退下去了,不再是为了他无谓的救治,不再是为了不忍见他无谓的挣扎。因为他原本真的,真的可以救活他的妻子!余下的是愤怒,是的,他本可以做到的,是谁破坏了这一切?人啊,总是用自己知识的底限来判断问题,以为超出自己理解能力的就是不正常的,自以为是的去怜悯那个做出不正常的举动的人,却不知道自己才是一切破坏和悲剧的造就者。我不知道当曾志伟最后洞悉真相的时候,心里会否有愧疚?或者仅仅愧疚是不够的,他的无心闯入,断送了两条人命,败坏了一个十年辛苦支撑的希望。是十年,不是三年。这样悲剧,道歉有用吗?
一切的惊骇都藏在那卷录影带里,那个女人说的话:“⋯⋯如果上天是故意要考验我们,看看我们夫妻是不是同心,这才让我得了和你一样的病,我答应你,三年后,我一定会醒过来,就像当初你作到的一样⋯⋯”答案瞬间揭晓,然而一切已经都来不及。只剩下两具冰冷了的尸体,和那一滴尚未苏醒的眼泪。那里面有不甘吧,就插临门一脚的时候,突然闯入的那些重装警察粉碎了两个人,活着的和死了的,醒着的和睡着的,所有的梦想和希望。那不甘,就像于辉从警车里冲出的身影,朝救护车奔跑的身影,被横冲的车子撞翻飞起的身影,他有口却不能言,因为没有人会相信。一切都已经来不及。。。。
然而我们却知道,原来还有这样一个故事:那个丈夫,十年前得了肝癌,那个妻子,在他死后每天用药水给他泡澡,三年后,终于救活了他。perfect ending 了吗?一切就像是一场梦,妻子患了和丈夫一样的病,是的 ,一切重新开始,只是,这一回,换丈夫来拯救自己的妻子和爱情了。于是明白了这三年来于辉是怀着一种怎样的心情过每一天的,他的希望源自于活生生的现实,他所做的是一件有实现可能的有盼头的事情,他每过一天,就离希望更进一步。他一天一天,缩短与希望间的距离,这是他赖以维系的精神支持。
但是这样的真相更残酷不是吗?愈是如此,对于悲剧的结局愈加不能释怀。或者说是我的天性使然,明明幸福就唾手可得,为什么突然间,一切却已经消失得灰飞烟灭,尚且没有人可以对此负责,因为一切不过是一场意外罢了。
那个于辉奔向救护车的镜头,我哭了,也许无法遮掩瞬间涌起的哀恸,也许因为隐隐洞悉了后面隐藏的更大的悲怆。这两个人,没有刻骨铭心的誓言,没有温情动人的时刻,甚至没有交谈,永远只有一个活着的人,独自面对另外一个人死去却鲜活如昔的面容,以及无法预知的茫茫长夜。起先是她,后来是他。他们却让我们发现了这样一个爱情故事:从长沙到香港,两小无猜的爱人,一再的倾尽力量来拯救对方,生活在两个三年里变成了彼此。
那个陈可辛,拍过《甜蜜蜜》,在这个鬼片里,讲得原来还是爱情
那个黎明,我从来不曾留意过的,一个据说是从内地去了香港的歌星,我终于明白了他为什么会拿到金马奖的影帝,他这尊奖杯的分量,也许比过往不少演员所拿的,都要重
爱情是什么呢?没有人说得清,我也是。但我知道,现在泛滥的臭大街的《我的失忆男友》、《绝种好男人》等等标榜爱情的电影里都给不了我答案,或许,来看看这部鬼片吧,也许你能找到点什么
6 ) 大概是因为我心理阴暗,才从遗憾中解读出恐怖。
三地拍摄的三个短片恐怖电影。
第一个是韩国的《回忆》,个人觉得最可怕,但是悬念本身不是很可怕,关键是拍摄的细节。
开头的部分是最恐怖的,演男主角的是我看过的韩剧里的演员,但是刚开头的时候居然根本没看出是谁来。最开始男人睁开眼睛时眼部的化妆还有屋子里洋娃娃转头的情节,以及女主角坐在地板上晃,一步步走向男主角的情节,都让我觉得非常恐怖。男人幻觉中几次出现的女人都是缓缓走向他,而他下意识的惊恐,女人的面容却一直没有出现,这样的设定也很恐怖。
男人去看过心理医生,认为妻子应该已经遭遇不幸了。加上开头女人以恐怖的形态出现,本来应该让人认为女人已经死了。但故事里女人以失忆状态四处寻找回家的路,这样的情节掩盖了“妻子已死”的事实,反而让我一直期待女人快点回家。直到结尾男人终于回忆起装着女人“身体”的旅行包,女人看到自己的尸体终于想起自己在争吵中被丈夫杀死碎尸的情景,这结局本身倒是没什么恐怖的了。
恐怖的是细节的设计。
第二个是泰国的《轮回》,不过我和好多人一样没看懂。
简单说情节的话,应该是有个木偶戏师傅被自己(大概是不正当得来)的木偶上附的诅咒恐吓,让老婆孩子(不明白为什么要让孩子也跟着去)去淹死木偶,结果老婆孩子都死了。在妻子的丧礼上,木偶戏师傅也死于火灾(火灾的原因应该是在幻觉中自己碰倒了油灯)。他的小姨子带着丈夫来参加姐姐的葬礼,没想到姐姐一家都死绝了,于是她丈夫很开心地接收了连襟的财产(但感觉财产其实也不多,居然能引发歌舞剧师傅的贪欲)。木偶戏师傅的徒弟告诉他木偶上附加着诅咒,他也发现在他身边发生了很多不祥的事情:先是老婆被什么(似乎是被他们的儿子)吓到了,然后神神颠颠地画了浓妆跳舞,上吊而死。接着是他孙女听从木偶的安排拔掉了一个木偶的腿,师傅的腿就断了。他接收的徒弟和儿子的女人(考虑到他有了孙女,也许是儿媳)发生关系,他儿子去捉奸,看到帐篷里的木偶身影(我没看懂这里是歌舞戏师傅砍木偶杀了两个人,还是他儿子杀了人)吓得大吼有鬼,又看到父亲休息的船着火了,就带着女儿划船逃跑,结果在途中女儿抱出木偶跳下河去。等他找到女儿的时候,女儿掏出一把刀,(我感觉是)把他砍死了。
轮回的意思是:本来这些人都死了,结尾却出现了师傅差点被淹死,被徒弟救上来的轮回。这一次他似乎比较相信木偶上有诅咒了。(不知道这里是不是说,其实他们已经死了,只是一直徘徊在死的场景中无法解脱,不断重复着死的过程。)
感觉很迷茫,大概是因为不太懂泰国文化的缘故。
第三个故事是香港拍的,评价最高的《回家》,因为事先看了剧透觉得不怎么可怕。
讲警察带着儿子住进了空旷的公寓,儿子几次告诉他自己害怕,他却不以为然,终于有一天儿子失踪了。于是他找到了儿子提到过的邻居于先生家,没想到对方说自己没有女儿,他不相信,去查看的是否发现传说中的于太太不是下身瘫痪,而是被丈夫掐死了。但是于先生坚持认为妻子用中药浴可以苏醒,而且坚称3天后她醒过来,自己就可以放警察去找儿子。最后,在第三天,警察的同事因为他失踪上门调查,于先生伪称他告诉自己要去赌博,被来访警察揭穿,把他抓走。
本来,到这里我都以为这是个简单的悲剧故事,一个为爱痴狂的男人自欺欺人地认为妻子还能活过来,至于女人的身体没有腐烂,大概是泡澡的中药里有防腐的作用。但是,因为看到了一点剧透,心里又暗暗期待有非自然现象出现,一直到警察来访,于先生觉察出不对劲,紧张地对老婆说着快点醒,又急急忙忙去给警察松绑,声称感觉到老婆的身体暖和起来了——我终于对此绝望了。怎么可能那么巧呢?估计一直是他的幻觉吧。
等到第一次车祸出现,我反而觉得有松了口气——与其作为杀人凶手被抓起来,和老婆的尸体分开,对于先生来说,也许死了更好。这也许就是他追不上尸体车,就停在路中间发呆的原因。
但是接下来,(很奇怪的)警察没有去找儿子,而是调查于先生的事情(你也可以牵强附会地说他认为于先生一家才是儿子失踪的线索),先是验尸官说于太太已经死了2年多了,但是皮肤仍有弹性,而且头发和指甲还在生长;再是医生说,他医治过于太太,当时夫妻俩来看产科,但是于太太查出来肝癌,他建议流产,而于先生不相信西医——医生说他曾经给于先生治疗过癌症,几年后他出现在自己面前,说是中医治好了他。最后是警察看到于太太留下的录像,说的很深情,而里面透露出来的信息也很惊悚:其中有个镜头,是她像后来于先生给她的尸体泡澡那样照顾他,并说相信自己也能复苏。
于是,又出现了于先生车祸的场景。而且是女人一边苏醒——眼睛,手指在动,于先生一边追车。
最后的最后,是警察儿子看着一开始不肯照相的红衣小女孩被于先生夫妻抱在怀里照了一张全家福,然后像开头那些蜡像似的的顾客一样走了,和警察儿子挥挥手,小男孩离开了照相馆。从照相馆往外看,是照相馆的玻璃门,透过招牌和玻璃,能看到小男孩对着这边看;从小男孩那边看,能看到的只是一堵墙。
我之前看过一个评论,虽然大家都不太认同,而且导演的话里也没这么说,但是总觉得还是有点想法的。
1、虽然故事里的死人都是面无表情僵硬的,但是于先生夫妻死后合影的时候表情是幸福的,可见是有例外的。而小女孩一身红衣,在灰暗颓败绿色调的故事里,也一直是冷漠麻木的表情,哪怕被父母抱在怀里拍全家福的时候。红衣服,在鬼传说里,是恶鬼的代表。所以,我看不出她的“懂事和可爱”,我觉得她并不友善。
2、导演有一种论调,说故事里于太太其实没有醒过来,第二段车祸重演是警察的幻觉。但是我认为于太太的录像不是假的,而且医生的话也说明,于先生得了癌症活过来了,说明幻觉说不太合乎逻辑。那么,本来如果没有警察的介入,于先生是可以救活于太太,带她回家的。而警察之所以会介入,是因为他儿子被红衣小女孩带走了。等于说,不管红衣小女孩有没有恶意,因为她的行为,造成了事实上于先生的功败垂成。
3、小女孩有几次出现,都是于先生在和妻子自言自语,前面出现,是小男孩搬过来,她作为衰败老房子的一种附加恐怖象征反复出现。然而等她把小男孩带走之后,警察被于先生囚禁,都是他们两个人的互动,小女孩就不怎么出现了。而于先生趴在妻子身上后悔自己没有天天给妻子把脉及时治疗她,(幻觉中)妻子跟他说,等自己康复了他们还能生孩子的时候,小女孩就高高地坐在他们旁边的柜子上,突然出现。如果她不在意这些,为什么在故事的后半部很少出现的她会在这里出现?
所以,也许阴暗的人会有阴暗的想法,所以我在遗憾中看到的不是温情,反而是觉得,从故事的结构来说,更像是红衣小女孩不甘心父母开始新的生活忘记她,从中作梗,否则你怎么解释小男孩被带走,一直到于先生死掉才被“放”了回去?似乎这孩子只是一个搅局的道具,目的达成就可以放回去了。如果说小女孩是寂寞,找他陪伴,问题是在照相馆里,他们也没显得多亲近。
突然很想看当初秋秋的影评,大概十年前,她曾经高度评价过这部电影,当时我还不敢看恐怖片,也不敢看剧透,就此错过了。
可惜,论坛随着时间风逝了,我的朋友们也渐行渐远了。
因为这部片首次认为黎明很有演技,执念可让人起死回生,只要你相信,它就会存在,当然!也包括幻觉。
回家。那神经质般的爱情与执着,感动得我泪流满面。三年时间,人们大多选择忘记,而他们一天天熬过来。活着没有等到她,在另一个世界,请不要再分开。
《回忆》基本靠血腥吓人,非得拍那么长的镜头,导演自己都不知道怎么收拾。其实关键在于故事的内核到底如何,吓人什么的都是其次,这也是《回家》会比其他两个都更好看的原因之一。前两个揭露的是人性的恶,后一个则是将好与坏混合在一起,相互掩蔽,最后发现真的真挚的东西往往最难发现
《回家》四星,其他两星。苏照彬的惊悚片在华语地区首屈一指。
回家五星。陈可辛在他们面前就是大师
心血来潮要看恐怖片,心想着还是得挑讲母语的,粗糙一点的,奈何《三更》里的前面两部短片都还是过于风格化了,风格化的恐怖片就容易露馅,总让人察觉导演的身影在镜头之后,有自作聪明之感,一切也就不好玩了。第三个故事好,老层香港公寓大楼,生与死,真与假,看出了温情。
三更才回家告诉我们:黎明是偶像派,也有演技;中医是玄学,不是科学。
黎明人品大爆发,演技真是可圈可点……全篇看来,还是香港导演拍的最好。
不明白《回忆》和《轮回》怎么有脸和《回家》组成合集。
陈可辛的【回家】太棒了,记得当年大一的时候还在用它做影片分析。过了这么多年才看到另外两部啊!时光啊!★★★★
3星半 其实很容易就看出3位导演都在尝试风格化的表现,可第2个故事太过简单,缺乏韵味,第1个故事比较写意,稍有嚼头时又终止了,整体来看,陈导的第3个故事调度最高,他如水一般适应性极强的风格再次证明他是类型片的全才,在恐怖片的外衣下讲了个人情的故事,因而它比前者要温存许多,也最像一声悲鸣
有了这片子,黎明也可以说自己是演技派。《回家》给我的震撼无以复加,爱的尽头在哪里,没有人知道。 另外两段,不提也罢。
今儿又看了一遍,正好发现没标。之前看泰国那个就感觉云里雾里的,这次看了依然如此,但也无所谓,因为终于发现,《回家》确实比另外两个高出太多了。而且黎明好适合演这类木讷又多情的角色。
6.0/10。1、也就结尾感动罢罢,3个故事里最好的一个也不过如此,三星半。2、金知云最次,故弄玄乎、不知所云、断指流脑也能无聊要死,两星滚粗~3、泰国佬的‘’巫毒娃娃‘’凑合着能看,三星。
三段风格迥异。这样三个承接的逻辑意义,还不如每个单独拍成长片。
回家一己之力填平了其他两个杂作
看来当年也只是看过黎明那一part。如今看来陈可辛完胜。韩国的“吓人”是下乘,情节扣合得不好。泰国也是在设定范围内加入意外的元素。而《回家》,从美术、摄影、音乐都非常合拍,胶片的颗粒、反差、色调有设计感且融合到位。黎明蜷缩蹲在地上等着妻子苏醒,那种小孩子等妈妈回家的感觉,神来之笔。都市传说的故事多少都有取巧的地方,这部胜在制作过硬。黎明的表演偶尔有些蹊跷,原丽淇短短一段的录像带独白拿下新人奖是有实力的
喜欢黎明那个,像爱情更多
《轮回》有一个看似光鲜的主题,可惜过于流于表面,另外总觉得泰国的这类地方特色不是易于被我接受;《失忆》讲故事的方式高于它讲述的故事;《回家》无论在前段气氛的营造上,后段感情的升华上都超过一般恐怖片,那种凄凉的爱情让人久久不能释怀,4星全给陈可辛的《回家》越来越容易被别人的故事感动
星星全给陈可辛,相衬之下其他两部都是学生作业!