上海的女儿

参加大象点映组织的观影活动，我们就在周信芳空间的边上观看了《上海的女儿》这部讲述周信芳的女儿周采芹的人生经历的片子。

这部片子基本是按照时间顺序拍的。不得不感慨，这个女人的一生简直就是传奇。她为戏剧而生，也把自己的生活过成了一部大戏。

陈苗导演说，她印象最深的是，周采芹在艺术的人生低谷中，有一天忽然意识到“我就是吃开口饭的”。这个点抓的好赞。这是她自我意识的一次重要觉醒，对自己过往的认可，以及自我的回归。接着，她就又开始吃开口饭了。

我印象最深的是，她初到英国时就展现出来的个性，那样的神采飞扬，自我十分地饱满，都要溢出来了。她一直在坚强的，或者说十分固执的在做自己想做的事，毫不妥协，半点也不行，哪怕是因为儿子。

当然，她付出的代价也是沉重的。她得到了常人所没有的，也就失去了常人所拥有的。凡人在舒适区死守，她在外面wander。她闭着眼睛的时候是只猫。睁开眼睛的时候，是豹子。人们说，她不是一个easy的人，她是difficult的。我想说，如果她让别人easy了，大概她自己就不会easy了

片后有人问，这部片子里的上海呢？我觉得，上海就在她的身上。上海是世界的，她也是世界的。所以，她一离开上海，就在遥远的伦敦混得风生水起，甚至逆转了时尚的风向。那是上海赋予她的格局。一口纯正的上海话，是她永不褪色的烙印。可惜，片子里只有一句。如果从头到尾说上海话，可能表达的意思会更到位，也更能展现她的风采。

映后提问环节也很感人，周采芹的妹妹周采茨的几位老同学都来了，看得十分激动。他们跟采芹也很熟，还专门去美国拜访过她。老爷子的英文也很地道，开口飙了几句，立时赢得满堂掌声。

最后，感谢陈导的签名，她还特意找来了金色的笔。谢谢。

2021-01-17 16:27

传主“这个人”是出来了，个性独立、大胆表达、日常表情戏剧性、经历传奇这些都具备了，但可能正是经验丰富又独立而表演力强所以都能自我叙述（见世面多也不太可能轻易受采访诱导），似乎只能到语言层面而无法再深入到内心深度了（当然我相信她足够真诚，拍片过程也大概不止一次触动过。只是语言之于电影的力量难比影像）。感觉她鬼妹/美式贵婆性格，不太觉得有中国印记；但先天条件是真的具备（苏格兰血统有作用于面相）——做所谓第一名演员除了个性努力肯定得要条件基础。

倒是更佩服她的父母，一个敢于独立决断明智，一个心怀家国从未背弃，他俩才是实力最坚强的铺垫和后盾。当然在传主叙述自己时也毫不讳言提到自己的很多经历是出于父亲之名所赐，而母亲用实际行动影响一生并且机场背影如烙印——以传主积累一生的经历，看那个时代（欣赏传主毫不介意，乃至自愿作为一个博物馆的文物，一个凝结产物，一个媒介。这点她丝毫没有自私）。

十分喜欢片中对父亲影响的形象化，剧场始终隔着木屏风、角儿在聚光灯明暗之间咿咿呀呀唱做念打，（幼小的）观者孤零零在暗处被神秘吸引，静静默念学习却半懂不明、始终无法走近的感觉；以及主人经历沧桑后，回归和亲自体味剧场和人生，才豁然开朗，渐悟剧中人的处境、心境，就如屏风渐次升褪，主人终于可以踏着暗影步近那个聚光灯下的角儿……

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在影片中，周采芹女士几次提到自己出演了"Clytemnestra"的角色，中英字幕都只显示了"Clytemnestra"，并没有中文翻译。

Clytemnestra，一般中文翻译为克吕泰涅斯特拉，是斯巴达皇后海伦（Helen）的双胞胎姊妹，在希腊神话中是阿伽门农（Agamemnon）的妻子。

她在丈夫参加特洛伊战争时和情夫埃癸斯托斯（Aegisthus）一起统治迈锡尼。战争结束后，阿伽门农回国，成为她统治迈锡尼的一大障碍。于是她设计杀死了阿伽门农和他的情妇预言家卡珊德拉（Cassandra）。最后她被自己的儿子俄瑞斯忒斯（Orestes）所杀。

克吕泰涅斯特拉（左）斧砍卡珊德拉（右）

根据wiki的资料，周采芹女士在两部剧中出演过克吕泰涅斯特拉这一角色。

wiki截图

The Orestaia 是古希腊剧作家埃斯库罗斯写有悲剧《俄瑞斯忒亚》三联剧。

Agamemnon 即《阿伽门农》，是这三部曲中的第一部。其他两部是《奠酒人》（The Libation Bearers）、《欧墨尼得》（The Eumenides）。

可能是我的人生过于平淡，我非常喜欢观看女性类的传记。这部剧也不例外，周采芹的一生跌宕起伏经历丰富。虽然导演拍的并不好，对她个人性格和形象的表现不完整，而着重于她和父亲的链接，片子里她父亲去世那一段让我掉了眼泪，但我不喜欢中国导演喜欢煽情的习惯，纪录片是记录真实的片子，可是导演全部都是从旧报纸上或者旧的采访视频里去寻找周采芹的过去，还有一些她的朋友的采访，让我觉得导演不仅懒惰，且全无诚意。

起码应该到她曾经读过的学校或者生活过的地方去拍摄一下，再去挖掘一下，为什么她会是这样一个人。

她是个有着鲜明人格魅力的女人，有着丰富的层次。而导演描述的仅仅只是周采芹的性格最表层，没有血肉，没有动感。

唯一让我内心有所震动的是老太太讲诉自己经历时的神采飞扬，时而得意，时而尖锐，时而愤怒、时而不屑。

我想，在生活中，她一定是个古怪、矫情、惹人讨厌的老太太，但是，我欣赏她的张扬、自负、刚硬。

看到她，似乎活出了自己不敢活出的另一面。

她现在的模样，并不温婉也不圆润通达，反而眼神中透着点凶悍，甚至还有点男性化的感觉。外表和内心往往是相反。我似乎看到她的背后站着一个脆弱却倔强的小女孩，大声说：快看看我，我是最棒的！

如今的人们眼里，周是《喜福会》里漂洋过海来到美国的林多阿姨，是《实习医生格蕾》里Yang的母亲，是《新红楼梦》中的贾母……她仿佛天生就适合演一个母亲，但也许很多年前，母亲也曾是别人的女儿。

17岁之前的全家福里，周家的小女儿总是站在父亲身旁，耷着嘴角，一副委屈和不甘的神情，像只不得要领总是斗败的小兽。而17岁以后，再也没人见过这只小兽了。翻开剪报和画册，你便要被那种镇定的、充满野性的目光制服，她看着你，如同一只豹子在注视着误入领地的猎物。

从老电影的片段、报纸的版面中，便可想象出“采芹”这个名字在当年影坛、歌坛的所向披靡，然而在导演的叙事里，豹子女士的几十年里，苦痛大于荣光。在英国，她不是戏剧大师周信芳的小女儿了，仅仅是皇家学院里的一个“不可能有戏演”的中国女孩，倔强、不服输的眼神，一定是那时才开始显露的。

后来有了自己的儿子，可是每次母子的重逢，她都恰好在人生的低谷。接下来便是失去生活和骄傲，住过精神病院、在弟弟的餐馆打工……如果人生是一部电影，那么最终主角一定会把失去的东西找回来。但是人生就是人生，最终一切还是向前走了。

简陋的搬演与真实素材放在一处，很容易被看出违和做作，幸好“情景再现”在这部电影用的不算太多，正稍有分心时，周老太太豹子一样的眼睛和独特的腔调，便把人的“魂儿”给拉回来了。这是一部罕有的影片，敢于在20米宽的银幕上，把一多半篇幅献给83岁的女人演独角戏，以后的导演未必有胆量这样做，因为每一条皱纹都有魅力的女演员，很难找到第二个。

影片重心落在“女儿”这个词上，身份认同感，是打开这部电影和主角人生的钥匙。片中的周采芹说她不敢回到上海去，可是终于还是回去了。在父亲相片前，摆了香案好好的磕头（从前她是最不相信“这个”的）。多年后人们才发现，小猫和豹子是同一个女孩，柔软和尖锐的部分终于合为一体了。

后来的周采芹还是很难相处，那是天才们自带的格格不入，但是很明显，她的“倒刺”被抚平了一些。

电影最好的镜头出现在尾声。虚空之处，白发的周采芹从暗影里慢慢走来，走到聚光灯下、京生扮相的面前。过去她经历了许多，那只不过是人生的半个圆，直到她站在出生的地方回顾这一切，才算完成了整个蜕变。

像是跨越时空一样，大名鼎鼎的周采芹走向了名声赫赫的周信芳，西方走向东方，女儿走向父亲。

挺失望…周采芹老师这个角色应该说是很传奇的，（虽然我一直到影片非常后面才意识到她演了哪些我知道的东西…或许怪我太没见识咯），然而影片的剪辑和编排实在不敢恭维，一手好牌打的稀烂说的也就是这样了吧？想讲的东西太多太碎，比起人物传记更像是个粉丝热切地想说点自己的梗，对纯路人很不友好，观看体验真的较差。

不过总归是了解了新东西，追不追随另说，给周采芹老师的人生故事和坚强两星叭